孙克：李学功先生是个多面手，涉猎既广才气又高，他往往就可以作为一个话题被业内的人们所津津乐道，他所取得今天的成就，我想主要有两个原因，一是秉承了文人世家的血脉，二来也是最主要的就是他对艺术有着超逾常人的“悟性”，在他一本画册的序言中，我曾用“艺商”这个词来形容学功在书画艺术方面的潜能和表现，从他习画以来，便不拘于一人名下，转益多师，学而化之，作品或凝重祥和，或流畅奔放，或精工细琢或信马由缰，令人回味无穷，爱不释手，他那幅10米的巨幅梅花，首先给我的感觉是震撼，站在这幅画前，会令人的心胸顿时为之开朗，所感到的是一种艺术作品传达给人的一种壮美之情，但是细细品味，又感受到他的构思精巧，全篇连贯紧凑，但又舒展大方，鲜活自然。古人有“治大国如烹小鲜”的话，我觉得李学功的作品应算的上是“书大作如写小品”这在国画艺术上可算是一种有意义的探索，成才的途径有很多种，有勤奋成才，也有“天将奇才”在从艺的道路上，勤奋固然很重要，但当艺术成就发展到一定阶段，光有勤奋还远远地不够，还需要有对艺术的深刻的理解，也就是悟性，这样讲，并不是说学功不够勤奋，而是说由于李学功在艺术方面“艺商系数”之高，对艺术的理解和感悟之深，决定了他在艺术成就方面是“天成”大于勤奋的，不断的涉猎不断的思索，不断地否定自我，会使得李学功先生在艺术的道路上不断发展，日益完善，会像流动的江河之水，奔流不息，汇入更加广阔的艺术海洋。

　　薛永年：看李学功先生的画，觉得具有很丰富的内涵，就花鸟画来讲，之所以形成独有的个人特色，。我觉得是涉猎百家，广泛吸收的结果，从他的作品中，可以看到齐白石、石鲁、潘天寿等大师们的影子，但细细看来，又不是原封不动的搬袭，而是在自身的理解中又加入了许多新的变化，中国的传统文人画，不以壮美见长，但李学功的花鸟画，在传统中体现了一种壮美之情，构图纯朴自然，笔法敦厚老练，寥寥几笔，却意味深长，给人耳目一新的独特感受，他的“太行千仞”组画，是一种长期沉淀的文人精神的尽情释放，是一种热爱自然，向往美好的尽情表白，我觉得他是在用心从艺，用真诚作画的。他的书法也具有很深厚的功底，一看就是多年临习并下了很大的功夫，这在当今一些画家当中是不多见的。

　　梁江：刚才有很多人一再提到李学功的字，我是很欣赏他的书法的，他给很多画家的画上都题了字，按说每个画家的画代表了个人情感，是具有独特风格的，但李学功的字配在每位不同风格的画家的画上，都显得非常协调和自然，这不是偶然的，这说明了李学功先生具有极高的个人修养和广泛的包容性，他的书法重拙古朴，大开大阖，气势如山。

　　王炜：早就听说李学功其人，但看他的画今天还是第一次，我认为它最大的特点是以书入画，大家都谈到了李学功的书法很好，我认为作为一个国画家，尤其是画花鸟大写意的画家，首先书法要过硬，如果书法不过硬，应该不是一个完整的国画家，在没有发明文字以前，作为人们交流工具的书是由画的形式来表现的，也可以是最早的画所表达的是书的内容，可见，书画是相通的，书画书画，缺一不可，其实画中的线条要求的就是书法的基本功，如果国画的一些技法比作血肉，那么书法功夫就是骨头，缺乏技法的画是生硬粗糙的，而缺乏书法功夫的画则是软弱无力缺乏骨干美的，时下有很多画家，不注重对书法的练习，这是很不对的，这样也不可能成为一名有成就的画家，翻阅美术史上的名家巨匠，我们可以看到，有成就国画的大师们无不具有很深厚的书法功底，现在我也在研究书法，从某种意义上说，书法比画还要难，他可以一下就看出你的水平到底有多高，因为画的某一笔，画的不好或构图稍微差一点，还可以加以修饰，还可以藏拙，但书法一笔写错了，就无可掩饰了，一幅好的书法作品，不用色彩，又不能反复修改，还要作为一种艺术品给人以和画相同的艺术享受，这中间的难度是可想而知的，所以在这次画展的其他同志要想提高自己的技艺，我认为还是要在书法上多下点功夫，不要总是自己画完了再由李学功题字了。

　　贺成才：作为老朋友，我为今天李学功先生所取得的艺术成就而感到高兴，很多人跟他交流的时候都在探寻他成功的法门，在这一点上，我对他是很了解的，他不仅书画过硬，同时还是一位高产的作家和诗人，大家知道，中国的文人画作为一种艺术表现形式，是很注重画外功夫的，一个缺乏文化修养和文学功底的人，他的画也一定苍白无力，缺乏灵魂的。多年来，不断提高的个人修养使李学功的书画充实丰厚，过硬的文学功底给他的画注入了新鲜的血液，在这一点上，李学功先生给一些画家们提出了发展的方向也做出了很好的表率。

　　唐世和：李学功先生的《醉入梅林三十里》构图丰满，气势磅礴，主体形象处理错落有致，穿插有序，整个画面充满了生机与活力，体现了一个特定的历史文化内涵。历来被看作是用于抒发个人情感，表达个人超然淡化的内心世界的文人小品——花鸟画，在当代画家李学功笔下，追求的却是“大花鸟画精神”。学功绘画功力深厚，用笔用墨多取书法之法则，使画面呈现一种古拙苍润的艺术效果。因此品读他的作品，总会有一种大度之气在画面中涌动，在品读者的心中激荡。著名作家李准先生说学功“集才气、豪气、正气于一身”。如果我们把这“三气”视为一种大度之气，视为他的品格特征，那么他绘画的风格特征就是他人格特征的真实写照。